这些年，乌鸦推荐过数不清的，质量不错，穷得要死的国产片……每次，他们一腔孤勇地拍，乌鸦也奋不顾身地写。
有时，电影的票房和我们推送的阅读量，会达到惊人的、一致的惨烈。
有读者说过：生活已经很难了，我只希望看点轻松的，不想再看糟心事了。
在这个电影业行将就木的时期，让大家买票去看一部现实主义电影，本身就不太现实……
但我还是决定要推荐大家去看这部院线片。
只因为，我希望无论什么时候，这样的电影仍然在国内，有立足之地：
《但愿人长久》
2016年，成都。
KTV里，男人语重心长对陪酒女说：你做这行，肯定会遇到很多素质低的人，怎么不换份工作呢？陪酒女笑了笑：老汉儿（四川话：父亲）死得早，屋头没人，家里太穷了，没人管我…我十几岁就来了成都，又要养孩子、交房租，又没有学历……想多赚一点，只能干这个。男的有点惊讶：这么惨，没人管你吗？我不信…你可以去做客服，做前台啊，总有比这里环境好的。陪酒女沉默微笑，举起酒杯一饮而尽。
她不怪他。做这行，什么妖魔鬼怪都见过。
和其他人相比，这种象牙塔里出来，想救风尘的傻白甜，都显得有几分可爱。
她叫夏婵，今年36岁。
和每个大城市里很多外地人一样，夏婵的故事，千篇一律又独树一帜。
十几岁时，她独自一人，从老家广元来到了成都。
没有学历，没有人脉，只能从事辛苦的体力劳动：服务员、洗碗工、超市……
在陌生的城市里漂泊，从稚嫩少女漂泊熬成了眉头紧锁的妇女。
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六年前，夏婵三十岁。
希望落户成都的她，被渣男把存款全部骗走，肚子里却留下了个孩子。
当了妈的女人，对于名声和尊严，有着不一样的理解。
为了提供给孩子相对好的生活，她找了一份陪酒女的工作。
六年过去，曾经内向朴素的夏婵，成了夜场里艳丽妩媚、左右逢源的交际花。
夜晚工作，白天补觉，完全颠倒的时钟，却没有削弱和六岁女儿的感情。相依为命的母女俩，依偎在城市一角。
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这天，从老家来了不速之客：12岁的女孩小芒。
女孩看上去怯生生的：我想请你帮忙，帮我在成都找一间寄宿学校。
她拿出了一张照片，里面的另一个女孩，和夏婵长得一模一样。
一向与人为善的夏婵，却对女孩表现出极大的厌恶：我这里不能留下你，给我滚！
与此同时，在夏婵口中，已经死去的外婆，也来到了成都…
一段忧伤的往事，在三代女性的爆发和沉默中，逐渐剥落…
6月17日，由秦天导演，徐海鹏、练雅佳、洪诗涵主演的国产片《但愿人长久》登陆全国艺联专线，豆瓣评分7.5，是近期质量尚佳的国产院线电影。
截止到发稿，电影的票房只有不到30万。
需要给大家科普一下的是，不同于以商业利润为驱动力的商业电影，我国艺术专线联盟的电影，主要追求艺术价值和文化意义，以填补市场空白为出发点；
有国家电影局支持，也有特定的合作影院，排片时间也大多不会安排在黄金时段。
《但愿人长久》也一样，在上映的当天我在小影厅里，毫不意外地包场了。
客观上，电影定位和性质的不同，注定了艺术电影的低盈利性。
但每当看到某些用心的创作，和某些粗制滥造、谋财害命的商业电影相比，有巨大的票房悬殊时，乌鸦还是无法选择视而不见……
早在之前的First影展上，电影就获得了最佳剧情长片奖项。
有人评价：都市青年、亲子关系、社会面貌、城乡差异等等话题，在三个小时的时间里娓娓道来……
无论是角色还是观众，都像是在物欲之海的人们，探出头来狠吸了一口新鲜空气，谢谢导演，在浮躁的时代，仍然能看到被忽视的群体，隐藏的话题。
如评价所说，虽然时长有172分钟，但导演成熟的镜头调度、画面语言，自然真实的文本对白，让整部影片的节奏十分流畅；
即使基本采用素人演员出演，却看不出表演痕迹，对观众来说，是难得的大银幕体验。
在十几年前，我们也曾看到过许多优秀的现实主义作品。
无论是纪录片还是剧情片，对于社会环境和底层民众的刻画，画面中都带有一份具有责任感和道德感的还原和发声。
但因为种种原因，现在的影视作品，更乐意把镜头交给锦衣玉食和无病呻吟的上流阶级。
拍出一堆悬浮和遥远的“普通人”，让真正的普通人在现实和虚构中，双重丧失话语权。
导演秦天说：我用了几年的时间，去做了大量的田野调查，发现所谓的“底层民众”，其实才是我们社会的主流，但是他们的生活并不被人看见。
在上世纪九十年代末，因为改革开放经济发展，从农村到城市的务工人员从八十年代末的3000万人，激增至一亿人。
这个庞大的群体，成为了城市建设和发展的巨大力量。
但同时，他们面临的社会问题，也十分明显：劳资冲突、留守儿童、医疗保障、户籍迁移等等矛盾…
借着女主角夏婵和周围人的经历，能看见光鲜和浮华之外，被忽视和碾压的人…
还有隐蔽在正确的社会规则之下，藏匿在高速发展下，那些残酷无声的伤痕。
无依无靠的村镇女人，希望通过嫁人获得城市户口，却被骗得分文不剩；
在超市里当服务员，怀孕了超市嫌麻烦，说辞退就是一句话的事；
出租屋的住宅区人流复杂，五六岁的孩子，已经可以独自应对无端上门骚扰的社会青年；
没有城市户口，想解决孩子上学问题，只能给钱求人办事，钱却被骗个精光。
还要被骗子羞辱：你说我骗女人钱，像你这种不干净的女人，不也是骗我们男人的钱？
把夜店的酒偷拿出去卖，被老板发现，打个半死，昏迷的时候喊着“我想回老家”；
十四五岁的孩子，为了钱去酒吧卖唱、去拍性感写真，差点遭遇危险；
从小没有父母在身边的留守儿童，在迷茫、空虚的青春期只能依靠同龄的异性确认爱，接连受到伤害；
想通过赚钱改变环境，却误入传销，陷入更大的困境；
心事重重的老人遇到街边化缘的和尚，以为遇到神明点拨，但其实只是拙劣的街头骗术；
电影里，房屋和建筑的拆建和改造、春熙路上热闹繁华的景象、高级的酒店、富二代的聚会、鳞次栉比的高楼大厦，几次出现。
但身处其中的人们，无处可去的孤儿、疲倦不堪的陪酒女、缺爱孤单的年轻女孩、沉默的老奶奶……
都忙于应付房租的追赶，为生计奔波，为亲人和自己的容身之处疲于奔命。
尽管如此，电影并没有一味地沉浸在底层人的苦大仇深，而是看到了属于她们的温柔和生命力。
在外泼辣强悍的陪酒女，对女儿细声软语，再累也会抽时间陪孩子吃东西、看电视，在天台看蓝天白云，看落日夕阳；
打扮成熟、谈吐世故的“社会”女孩，知道朋友学习好，会带着她潜入学校，只为了参观教室，看墙上的名人名言；
女主装作朋友的小三，在买车时装作要拿菜刀砍人，成功用低价提了车；
许久不见的儿时玩伴，再见时仍旧是无话不谈的老友，即使知道朋友做的工作不算光彩，也只字不提，一味塞钱…
女主角夏婵，拥有着底层人的善良和算计：不愿抚养外甥女，把妹妹留给孩子的钱“黑”下来自己用。
又会细心给孩子买生日蛋糕、教她用卫生巾、给她扎头发、找学校；
看着冷漠不好惹，但同事出了事，她拼了命也要救人。
电影借一双双风尘仆仆的眼睛，看见了城市，看见了村镇，看见了欲望下的静水流深。
看见了平静下的汹涌和枯竭，更看见了千万个被家乡放逐，遗留在城市之间的个体和群体。
他们们夹杂在发展和停滞碰撞散架后的瓦砾泥土之下，也在漂泊的生活下极力抓取希望和诗意，用独属于他们的逻辑生存，一边呻吟，一边爬行。
作为导演的第一部长片，电影有一些明显的缺点：叙事拖沓、剪辑跳帧，一些情节缺乏交代…
但在真实的生活呈现，细腻的情感细节面前，这些不足都可以被宽容。
导演秦天说：我想把这部电影，送给即将迁徙、在迁徙中或者考虑归乡的人。
女主角夏婵对于家乡和家庭，都有复杂的情绪。
从小父亲去世，家里太穷，妈妈无力抚养自己和双胞胎妹妹，只能把自己送走，又早早辍学，进城打工。
所以，在妹妹患病去世后，夏婵面对前来投靠的外甥女小芒，非常排斥…
面对母亲下跪哀求，她也拒绝原谅。
即使离家不算远，多年来她也没有再回去。
对家乡，对母亲，对妹妹，她充满了怨怼和恨……
但同时，口出恶言的她，又会在日常中露出善良的底色：留下外甥女、听到妹妹临终前的录音，流下眼泪…
然而，在母亲的叙述里，观众却能窥见故事的另一面：
原本是成都人的父亲，当年下乡当知青时，和妻子生下了双胞胎女儿，夏婵和夏娟。
等到可以带着妻儿返回成都时，却因为泥石流去世。
家里艰难，目不识丁的农村女人，咬碎了牙才能勉强养活一个孩子，而另一个孩子，只能被牺牲离家…
父亲因为意外，到死也没法回到原本成都的家；
女儿却因为生活和心结，留在了成都，远离了家乡。
回到阔别已久的家乡，却发现熟悉的土地，早已被夷平。
为了孩子上学，自己工作，只能离开家乡，但在城市里也融入不进去，自己成了被故乡和异乡驱逐的人…
兜兜转转，在去世母亲的遗像前，她才发现，两代人重复着的，似乎是同样的命运…
在死亡和离别面前，生活只给了人“承受”的选项。
也许还有怨恨，但夏婵选择，帮妹妹抚养女儿小芒。
她带着孩子们继续留在成都，继续留在那个充满压力，但还有希望的城市。
无论是家乡还是异乡，都不再重要…
重要的是，活着的人，尽力不再有遗憾和分离。
正如父母给予她们姐妹名字中的，最初始的期盼那样：但愿人长久，千里共婵娟。
来源：乌鸦电影
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